《纽约时报》报导，关于什么类型电影会在全球大卖这方面，好莱坞电影工厂向来以传统智慧为指标，对经验法则深信不疑。然而，2023这一年，戏院观众的胃口却没有跟著制片老板法则走。
超级英雄过去是戏院座无虚席的票房保证；然而惊奇队长（Captain Marvel）、闪电侠（The Flash）、蚁人（Ant-Man）、沙赞（Shazam）和蓝甲虫（Blue Beetle）等角色，今年却都未能让影迷惊艳。
制作成本逾2亿美元的《水行侠 失落王国》（Aquaman and the Lost Kingdom）上周末期间在美加票房仅2800万美元，海外也只赚了8000万美元。
反观今年票房第一、全球海捞14.4亿美元的《Barbie芭比》，是一部由女性执导、根据非常女性化玩具改编，且以亮粉色系贯穿全场的电影。这样的组合，过去会被多数制片老板视为太过「小众」。电影产业的旧思维是，女性观众会去看「男人」的电影，但男性观众不会去看「女人」的电影。
而今年票房第二、有13.6亿美元进帐的《超级玛利欧兄弟电影版》（The Super Mario Bros. Movie），同样跌破好莱坞眼镜，毕竟制片公司和电玩改编电影有著一段很坎坷的历史。
片长3小时的《奥本海默》（Oppenheimer）则以9.52亿美元成绩登上2023年度票房三强的最后一个位置。过去大家认为，串流时代中，这类给「大人」看的电影，院线表现必然不佳，而《奥本海默》的成功改变了这样的观念。
票房分析师葛罗斯（David A. Gross）说：「毫无疑问的，改变正在发生，观众心情与往日不同了。」他说：「国内外环境早已跟过去不同：我们历经了7年的政治分歧、1场严重大流行病、2场重大战争、气候变迁和通货膨胀。与其观看壮观排场和拯救宇宙的电影，影迷更有兴趣进戏院找共鸣、找欢乐、找启发。」
《纽约时报》报导，今年电影票房表现凸显5大重点：
重点1：看电影是寻求慰藉
民众在高压情况下都会怀念过往，而那些让观众回想起过去、同时又能够给人新鲜感的电影，票房都很成功，《Barbie芭比》、《超级玛利欧兄弟电影版》、《旺卡 》（Wonka）等便是如此，有著复古感的《忍者龟：变种大乱斗》（Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem）则让人们重温童年时光。
《印第安纳琼斯：命运轮盘》（Indiana Jones and the Dial of Destiny）原可搭怀旧专车成为热门大片，但81岁「福伯」哈里逊福特（Harrison Ford）片中气喘吁吁的模样，只让影迷明白他们自己也老了。这部制作成本达2.95亿美元的电影，票房有3.84亿美元，而票房收入有约一半是归上映戏院。
重点3：「大」不等于「好」
过去10年，好莱坞透过不断推出「场面更大」但内容往往更无意义的续集片来钓观众，而这样的策略恐得重新思考了。例如，「玩命关头」系列片中，2015年的《玩命关头7》成本1.9亿美元，票房15亿美元；到了2023年的《玩命关头X》成本膨胀到3.4亿美元，票房却只剩7.05亿美元。
「阿汤哥」汤姆克鲁斯《不可能任务》系列片中，2018年的《不可能的任务：全面瓦解》（Mission: Impossible – Fallout）成本1.78亿美元，票房7.92亿美元；而今年夏天推出的《不可能的任务：致命清算》（Mission: Impossible - Dead Reckoning Part One）成本2.9亿美元，票房则缩水至5.68亿美元。
重点4：恐怖片屹立不摇 依旧吃香
恐怖片的表现倒是依旧很可靠。《佛莱迪餐馆之五夜惊魂》（Five Nights at Freddy's）和《窒友梅根》（M3gan）两片加起来的成本不过3200万美元，却联手取得4.69亿美元票房佳绩。《鬼修女II》（The Nun II）则是以3800万美元成本换来2.68亿美元进帐。
重点5：明星魅力很重要
好莱坞普遍共识是，电影明星已成过去式：海报上挂哪些明星的名字，在票房表现上已不再具有分量。还有人会说，民众买票看「芭比」，而非饰演芭比的玛格罗比（Margot Robbie）。
然而，事实是，美泰儿（Mattel）以及多个制片公司尝试了至少20年才终于把芭比从玩具变成实景真人电影明星，且是靠玛格罗比和雷恩葛斯林（Ryan Gosling）分饰芭比和肯尼才终于催生成功。
还是认为明星不够力吗？去问问《GT：跨界玩家》（Gran Turismo）、《幽灵公馆》（Haunted Mansion）和《笨钱效应》（Dumb Money）的制片就知道了。这些片上映档次都正好卡在「美国演员工会暨美国广播电视演员工会联合会」（SAG-AFTRA）罢工、明星不得参与打片的期间，结果票房一个个跳水。（中央社）
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