演技收放自如的奥斯卡影帝瓦昆菲尼克斯，在《新手人生》导演麦克米尔斯的《未来．未来》（C'mon C'mon），化身电台记者，连声音也有戏，与英国天才童星伍迪诺曼踏上动人旅程。奥斯卡、艾美奖、东尼奖大满贯女星薇拉戴维斯，在《女王》（The Woman King）中则挑战万夫莫敌的「达荷美亚马逊」女战士，冲破性别与种族桎梏，将真实历史的壮烈战役搬上大银幕。
法国名导佛杭苏瓦欧容为柏林影展开幕的《泪比死更冷》（Peter von Kant），重新诠释德国新电影巨匠法斯宾达经典作《佩特拉的苦泪》，但把原作女主角替换成男性，更接近大师的形象与性向，是十分大胆的致敬。以「天堂三部曲」享誉影坛的奥地利名导伍瑞克赛德尔，近10年后才推出新作《情圣没有淡季》（Rimini），透过一名卖艺又卖身的过气歌手，犀利地呈现人性荒诞，也讽刺欧陆盛世不再。
另一位久违的威尼斯影展金狮奖得主俄国大师苏古诺夫，新作《童话在中阴》（Fairytale）透过换脸科技翻玩影像，让史达林、墨索里尼、希特勒与邱吉尔在阴间路上互呛乱斗，为政治狂人再添篇章，影像调度与实验手法依旧惊人。创作力道不减的还有年逾八旬的《浴室春情》波兰名导史考利莫斯基，赢得坎城影展评审团奖、电影原声带奖的《如果驴知道》（EO），直接让马戏团的驴子当主角，连影后伊莎贝雨蓓都退居其后，借由牠的孤独「驴」程，透视炎凉百态的社会面貌。
还有2部坎城影展强片，包括坎城金棕榈得主克里斯汀穆基的《仇恨谜林》（R.M.N.），以罗马尼亚小镇上男子遭受外地歧视与羞辱的故事，揭开当前欧洲移民潮最现实的人间风景，残酷显影人性的傲慢与偏见。《罗美雪妮黛的美丽与哀愁》德国女导演艾蜜莉阿特夫的《爱在生命终结时》（More Than Ever），描绘爱侣面对生死课题的羁绊，也为今年意外逝世的法国影帝加斯帕德尤利尔留下最后的银幕身影。
2022金马影展将于11月2日至20日展开，10月21日晚间举办选片指南，10月22日下午1点于官网开始售票。
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